若叶时代

若叶时代在一次创作(🖐)中，我们需要设计一个古老传说(shuo)中的“仙境”。

观众的(🎹)(de)对他们的宽容，来源于信任。 而这份信任，则是整个团队多年(nian)来一直致力于打造(📰)精(🎂)品(🕕)剧所得来的，是《琅琊榜》、《伪装者》带来的，是《北平无战事》、《战长沙》带来(💚)的，甚至是(shi)《闯关东》带来的。

若叶时代主动搭建平台，扩大出海渠道。 相较于传统文艺形式，文化新业态(tai)往往依托互联网和新媒体进行(🙌)创作(🌅)生产(chan)，便捷(🤤)的网络与媒介也成为其出海的重要依托。 2020年以来，我国(guo)网络(luo)文学出海平台数量(🙂)呈现倍数增长，除(chu)了原有的起点国际(ji)、掌(🏼)阅科技等(🛩)头部平台(🤚)，许多中小型平台也开始(⏹)涌现，并且聚焦特定市场或特定类型。

我们在实践中不断总结，其中重(chong)要的经验就是，设计语言(💞)要有故事性，这也是文(wen)创与其他商品最大(🛏)的不同。 用文创讲故事，考验的是设计师文化理解的能(neng)力。 以赛事文(🦍)创为(📊)例(li)，除了展示竞技文化与体育精神，还要承载举办地历史(shi)人文、景观生(sheng)态(🆙)、城市现代化发展等意涵。 设计师需要在(zai)每次设计前用心学习，深入文化宝库，寻找设计灵感(🤮)。 2008年，为设计出令人眼前一亮的北京奥(🍔)运会文创产品，我们向资深(👕)学者请教，吸收传统文化知识，还邀请艺术家、设计师集思(si)广益，深入提炼北京奥运会蕴含的中华文(😿)化内涵，最终设计出3000多款(🍎)产品，被(bei)许多消(🌂)费者所喜爱和珍藏。 找到文(🥪)创主题，就有了讲述(📨)故事的思路。 通常来(🏺)(lai)说，讲述什么样的故(🏋)事，决定受众会从(cong)产品中感受(shou)到什么(me)样的文化气韵。 如果说2008年北京奥运会的文创开发思路(lu)是敞开(kai)大门迎接八方宾朋，热情充沛地把最好的自己展示给世(🔳)界，那么在2022年北京冬奥会(🏷)文创设计中，我们(men)的心态更加自信(xin)平和，好像与老朋友围炉闲叙，娓娓道来。

若叶时代“冬奥诗画”文创徽章。