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来自火星的消息对那些恶意的，任尔东西(xi)南北(🗜)风，哥就是一直送祝福的(🆑)蔡国庆，拦都拦(lan)不住。

为了进一(yi)步确认哪些人是《欢乐颂》的(de)“忠实粉丝”，新浪娱乐独家发起在微博(🚢)上提及《欢乐(le)颂》的(de)观众人群属性调查，微博数据佐证(zheng)了这一基本判断。 数据显示，在(zai)微博上提(🎍)及《欢乐颂》的女性占%，男性仅占(⬜)%。 这样悬殊的比(💦)例，却也在意料之中，毕竟这是一部女性(xing)向剧。 何为“女性向”？有人总结道，在(zai)消费社(🧥)会当中，女性已经(jing)成为文化工业最大的消费(🐍)群体——女性是电视台节目的收视群体，是(🐜)大明星(xing)演唱会的粉丝群体，是购买时尚杂志和奢侈品的消费群(qun)体(🙋)，因此以女性的情感体验、心(🔨)理诉求(qiu)为主的文化产品(⚪)大量出现，这就是“女性向”文化。

来自火星的消息走进北京欢乐谷·华侨城大剧院，中国杂技(ji)团(🖤)的《New技惊四座——国际(🐒)马戏金牌秀》从6月23日起驻场演出，来自多个国家和地区的获奖节目同台(🖊)演出，绝大多数是国外(wai)演(yan)员。 北京市杂技(⏹)家(🎏)协会原主席张红向我们谈及类似见闻：浙江湖州的龙之梦国际马戏城，一天(🥔)可以创造700多万元(🥠)票房(fang)，8900多个座位座(zuo)无虚席，一天3场演出，一场演出就有134位外国演员。 这(zhe)样的现象，正是近年来杂技演艺人员回流的缩影。 “推动中国杂技的国际(✉)演(🎶)艺贸易模式不断升级(ji)，不能(🥦)满足于直接或间接地提供‘原材料’。 ”中国杂技团团(tuan)长李驰认为，中国杂技界要不断加强与国内外演出公司的联系，更(geng)要主动搭建自己(💡)(ji)的平台，有效转化不同艺术(🧐)门类的IP，整合优质资源，努(nu)力走向杂(za)技演艺链(lian)条的上游。 从(🈵)写不满一张纸到剧本至少改(🛑)了8遍，杂技创作形态不断创新，展现当代人的精神力量和美(mei)学追求作为第一个代(dai)表新(🍅)中国出访的艺术表演团体，中国(😀)杂技团的演(yan)出足迹已遍布世界134个国家和地区。 今年春节出国巡演时，看完《俏花旦·集体空竹》的几(🦅)位欧洲年轻(💓)观众对李驰说：“看(🤢)完节目，我们更想来中国走走看看(kan)。 ”这让李驰印象深刻，“找到(dao)中国文化精髓和更大层面观众审美的结合(he)点，至(zhi)关(🕴)重要”。

有一场(👯)戏，演员上(shang)场时，灯光(⏩)(guang)师没有给面光，何冰有点(🛤)质疑，但在(📰)征求了灯光设计师意见之后(hou)，还是认可了灯光师的处理。整个排戏过程，看得出何冰很享(👛)受，跟(gen)他一起合作的(de)人也都很愉悦。《代价》的舞台设计(ji)极其考究，猛一看，是个摆满了(💰)古董家具(🔗)的老阁楼，舞美道具都很有现实主义风格；但再(🦗)仔(zai)细打量，发现天花板上(shang)还倒挂着好几把悬空的椅子，颇具超现实的象征意义。这是舞美设计师李(li)彪在跟何冰探讨之后，特意制造出的带有孤(⏬)岛意味和体现人物(wu)之间摇摇(yao)欲坠关系的独特效果。灯光师陈葳的设计，既(🌰)体现出光线(🔭)从黄昏到晚上不同时间的变化，同时(⛔)还要展(zhan)现出丰富的人物心理空间的变化。

来自火星的消息对我来说，结(jie)果好，过程多痛苦都不重要了。”十年前，范冰冰就曾在电(😥)视剧(ju)《大唐芙蓉园》里饰演过杨贵妃，这次又在大(📗)银幕上诠释同(🙁)一角色，范(fan)冰冰把它看作缘分：“做演员很(hen)被动，很难碰上女性的传记(🍀)片，我能演武媚娘和杨贵妃还是很幸运的，因为这两个伟大的女性都是真实存在，不是杜(du)撰的，我心(🚔)里也充满了敬畏感。其实扮演过杨贵妃的演员挺多(duo)的(❇)，每个人身上都有她的不同特质，对我来说个性(🆑)性格还是有相(xiang)像的地方吧。”谈到第(🚉)(di)二次扮(🎌)演杨贵妃的突破，范冰冰说：“我觉得自己更成熟了。